建国开船，小伟在后甲板钓鱼，他和小北顾玲三个在船舱里聊着天，湖面上夜风习习，甚是惬意。

忽然，他感到了很大不对劲，雷电果实能力消失了。

迅速检查一番后他发现，各项技能都在，身体素质也没明显变化，但除了雷电果实能力消失以外，霸气和海军六式不能用，空间也不能打开了。

想了一下他明白过来，这是出京到河北了。

“建国，掉头吧。

慢一点，别转得太快。”

在建国掉头的时候他站起身，来回走动了几步。

没了雷电加成，身上忽然多了几分迟滞凝重的感觉。

就在小北号跨过京冀分界线的那一刹那，雷电能力又回来了，全身上下一阵轻松。

顺和滞，轻和重是相对概念。

人的天性趋利避害，对滞和重会下意识地回避，但这两项却是笔法里的重要构件。

简单举个例子，什么叫屋漏痕？

雨水顺着墙壁留下的痕迹。

沈尹默先生在《书法论丛》里这样解释“.

.

.

其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行.

.

.”，那里面就包含着‘重和滞’。

但问题来了，屋漏痕是谁提出的呢？

是唐朝的颜真卿和释怀素谈论书法时提到的。

那是两位书法大家技艺成熟之后谈创作感觉，是他们千万次练习后感悟出的‘屋漏痕’，而不是看到‘屋漏痕’明白的笔法，这里面有个先后的问题。

其他诸如折钗股，锥画沙等等皆是如此。

杜守义习字至今，又有‘得天授’的王赵笔意，自然能明白屋漏痕。

但这毕竟是人家嚼过的馍，或者说人家已经揭晓答案了，你再解题时能感悟的自然要少很多。

杜守义想要做个普通书家，领悟到这一步已经足够了。

但想要‘登极’，就必须找到自己的‘重与滞’。

没想到不经意间，机会来了.

.

.

开心玩了一晚之后，杜守义在深夜再次来到京都边缘。

他在京冀分界线上做着反复横跳，体会着‘轻顺’和‘重滞’之间的不同。

然后用‘通感’对王羲之真迹和自己的笔法进行对比，细细体悟.

.

.

五月十七日，星期日。

一大清早，小当和槐花来找杜守义了。

“干爹，二太太今天要来吗？”
本章未完，请翻下一页继续阅读.........